Afro-Amerikan yaşamını konu alan kolajlarıyla tanınan Romare Bearden’ın eserlerinin tam kaydı niteliğindeki “Catalogue Raisonné” projesinin ilk bölümü dijital olarak erişime açıldı. Bu gelişme, sanatçının mirasını sahteciliklere karşı korumayı ve Romare Bearden dijital kataloğu ile eserlerinin keşfedilebilirliğini artırmayı hedefliyor.
Detaylar haberimizde…
Romare Bearden’ın ABD’deki Siyah yaşamını konu alan ustaca kolajları, müzelerin sergilerinde ve sanat tarihi ders kitaplarında yer aldı, posta pullarına basıldı ve yedi rakamlı fiyatlara satıldı. Ancak 1988 yılında 76 yaşında hayatını kaybeden bu önemli sanatçının bir başarısı her zaman eksik kalmıştı: eserlerinin tam kaydını içeren bir “catalogue raisonné”nin yayımlanması. Bu durum, sanatçının mirasının korunması ve eserlerinin doğrulanması açısından önemli bir boşluk yaratıyordu.
Artık bu durum değişti. Wildenstein Plattner Institute (WPI), Romare Bearden Dijital Kataloğu projesinin ilk bölümünü çevrimiçi olarak kullanıma sundu. Ücretsiz olarak erişilebilen bu bölüm, sanatçının 1964-1969 yılları arasındaki 200’den fazla eserini içeriyor. Bu dönem, Bearden’ın kendine özgü tarzını geliştirdiği ve daha fazla beğeni topladığı kritik bir zaman dilimini kapsıyor. Nitekim, 1971’de New York Modern Sanat Müzesi’nde bir retrospektife ev sahipliği yapıldı; bu, siyahi bir sanatçı için yapılan ikinci retrospektifti.
Catalogue Raisonné Neden Hayati Önem Taşıyor?
Romare Bearden Vakfı eş direktörü Diedra Harris-Kelly, bir video röportajında, “Bu kataloğun sanatçı vefat ettikten belki beş ya da on yıl sonra, insanların onu kullanma şekli için ideal olarak gerçekten yayımlanması gerekiyordu” dedi. Bu tür yayınlar, akademisyenler ve koleksiyoncular için hayati öneme sahip araçlardır; ancak hazırlıkları yıllarca süren araştırma ve önemli miktarda nakit gerektiren zorlu girişimler olabilir. Örneğin, Andy Warhol’un orijinal eserleri için bir “catalogue raisonné” çalışmasına 1977’de, yani sanatçının ölümünden on yıl önce başlanmış ve şu anda 1961’den 1980’e kadar olan dönemi kapsayan altı ciltten oluşmaktadır.
Nanette Bearden tarafından 1990 yılında kurulan vakıftan bahseden Harris-Kelly, “Bir milyon dolarımız yoktu” dedi. “Hiçbir zaman bir milyon dolarımız olmadı. Ancak bilgi ve materyal toplamaya devam ettik.” Bu finansal zorluklar, birçok sanatçı vakfı için bu tür kapsamlı projeleri üstlenmeyi zorlaştıran ortak bir engeldir. Özellikle Romare Bearden Dijital Kataloğu gibi büyük ölçekli bir proje, ciddi bir finansman ve insan kaynağı gerektirmektedir.
Kar amacı gütmeyen WPI devreye girdi. Enstitü, Amerikan Pop sanatçısı Tom Wesselmann’ın ve Post-Empresyonist Paul Gauguin’in geç dönem tablolarına adanmış dijital eser katalogları yayımlamıştı. WPI direktörü Elizabeth Gorayeb, bir video görüşmesinde, “Bu, bizim için tüm kriterleri karşılayan bir sanatçıydı” dedi. “Büyük bir Amerikalı sanatçıydı, eseri hakkında bir katalog raisonné’si yoktu ve özellikle Afro-Amerikan sanatçılarına yönelik ticari ilgiyle birlikte eseri çok dikkat çekiyordu.” Bu işbirliği, hem Bearden’ın mirasını korumak hem de sanat piyasasında doğru bilginin yayılmasını sağlamak açısından kritik bir adım olarak görülüyor.
Sanatçının Mirasını ve Pazarını Korumanın Önemi
Bir “catalogue raisonné”, bir sanatçının mirasını ve pazarını uzun vadede korumaya yardımcı olabilir. Birine sahip olmamak, Gorayeb’in belirttiği gibi, “sanatçıları sahtecilik ve taklitlere karşı savunmasız bırakır çünkü insanlar doğru bilgiye nereden bakacaklarını bilmezler. Bir şey hakkında fikir almak için kime başvuracaklarını bilemezler.” Özellikle Afro-Amerikan sanatçılar için bu tür yayınlar hala son derece nadirdir. Bu durum, bu sanatçıların eserlerinin doğrulanması ve değerlerinin korunması açısından büyük bir eksiklik yaratmaktadır. Romare Bearden Dijital Kataloğu bu anlamda, sadece Bearden için değil, genel olarak Afro-Amerikan sanatçılarının tanınması ve korunması için de bir emsal teşkil etmekte.
Finansman, bir Bearden eser kataloğunun gecikmesinin tek sorunu değildi. Harris-Kelly, “Wesselmann ekibine çok gıpta ediyorum, çünkü o çok düzenli bir sanatçıydı, Romare ise değildi” dedi. “Yani, çok üretkendi. Galeriden tüm kayıtları düzgün tutma konusunda her zaman destek yoktu.” Bearden çeşitli bayilerle çalışmış ve sık sık arkadaşlarına eserler hediye etmişti, bu da eserlerinin kaydını tutmayı daha da zorlaştırmıştı. Bu tür zorluklar, sanatçıların kişisel çalışma alışkanlıkları ve piyasa dinamikleri nedeniyle eser kataloglarının hazırlanmasını karmaşık hale getirebilir.
Proje üzerinde çalışan ekip, şimdiye kadar Bearden’ın yaklaşık 3.000 benzersiz eserini tespit etti. Bu çalışmada, sunulan eserleri gözden geçiren bir uzman komitesi de yardımcı oluyor. Bu uzmanların kimlikleri, bu tür çalışmaların davalara yol açabileceği bu “dava seven ülkede” gizli tutuluyor. Gorayeb, “Biz hiçbir şeyi doğrulamadığımızı iddia etmiyoruz, ABD’deki birçok kişi de bunu iddia etmiyor” dedi. “Biz diyoruz ki: Bir görüş veriyoruz.” Bu yaklaşım, hukuki riskleri en aza indirirken, yine de sanatsal doğruluk konusunda yetkin bir rehberlik sunmayı hedeflemekte.
Dijital Erişimin Avantajları ve Geleceğin Yönü
Projenin zarif tasarımlı web sitesi, üretim sürecine ilişkin bir miktar şeffaflık sağlıyor. Komite tarafından incelenen eserler renkli olarak yayımlanıyor ve “doğrulanmış” simgesiyle etiketleniyor; geleneksel olarak Bearden’a atfedilen eserler ise siyah beyaz ve simgesiz olarak sunuluyor. Bu görsel ayrım, kullanıcılara sunulan bilginin güvenilirlik düzeyini açıkça belirtiyor.
Bu yeni düzenlenmiş materyaller arasında gezinmek keyif verici. Neşeli sokak sahneleri ve heykeltıraş Edmonia Lewis’in 1969 tarihli, daha önce kayıp olan bir portresinin görüntüsü de dahil. WPI’ye göre bu, Bearden’ın bilinen tek Afro-Amerikan sanatçı tasviri. Bu, sadece Bearden’ın eserlerinin küçük bir dilimi ve %90’ından fazlasının hala çevrimiçi olarak yayımlanmayı beklediğini hatırlamak da ayrıca bir sevinç kaynağı. Romare Bearden Dijital Kataloğu projesinin tamamlandığında, sanat tarihi araştırmaları ve koleksiyonerler için eşsiz bir kaynak olması bekleniyor.
Kataloglama ilerledikçe yeni sorular ortaya çıkıyor, Harris-Kelly’nin belirttiği gibi. “Hala o kadar çok boşluk var ki. Adını veya başlığını bildiğimiz, ancak fotoğrafına sahip olmadığımız ve nerede olduğunu bilmediğimiz eserler var. Yani bu, devam eden araştırmanın bir parçası.” Dijital format, keşifler yapıldıkça kayıtların sürekli olarak artırılmasına ve revize edilmesine olanak tanıyor. Bearden için lüks, çok ciltli bir kitap seti yayımlama planları bulunmuyor, ancak Harris-Kelly, “Bu noktada bir kitaba ihtiyacımız olduğunu düşünmüyorum, çünkü gelecek bu, dijital platformlar gelecek” dedi.
Bu lüks kitaplar kitaplıklarda harika görünse de, bu çabalar gelecekle ilgili. Gorayeb, “Şu anda önemli olan, özellikle yapay zekanın yükselişi ve insanların çevrimiçi araştırma yapmasıyla, keşfedilebilirliktir” dedi. “Bir sanatçıyı veya bir sanatçının üretimini veya bir sanatçının çevresini tanıtmak istiyorsanız, keşfedilebilir olması gerekir. Ve şu anda çevrimiçi olarak çok fazla doğrulanmamış bilgi var ki, özellikle sanat tarihçileri için bu, zorluğa göğüs germek kritik hale geliyor. Neredeyse sanat tarihçileri için bir çağrı gibi.” Bu durum, Romare Bearden Dijital Kataloğu gibi girişimlerin, günümüz bilgi çağında sanatın doğru ve erişilebilir bir şekilde sunulması açısından ne kadar kritik olduğunu gösteriyor.
Derleyen: Enis Yabar
